おぴさん｜MetaCreative Lab.（メタクリラボ）

今はまた構造が変わってきてるけど、ハリウッド映画というのは文化帝国主義という批判があって、ハリウッド映画がローカルスクリーンを占拠してしまうと地元映画が育たなくなり、人材も産業としても痩せていくので、スクリーン・クォータと言って、自国映画を一定日数上映しなきゃいけないって決まりも各国であったりしたのよ（今は輸入とか配信クォータになってたりする）。だから国内スクリーンが自国作品で埋まってるというのは、ある側面では喜ばしいことなのよ。

VIVANTに匹敵する面白い洋画教えてっポストしたら、どれもこれも10年、20年前とかの作品で笑う。

ターミネーターは当時観たとき液体金属CGが衝撃的だったけど、今観るとこんなんで驚いてたのかって思うよね。同じシュワルツネッガーだと、トータルリコールもCG売り。CG売りだとメリル・ストリープの永遠に美しくが最高にバカバカしくて面白かった。BTTFは2が1番好きだけど、今回のVIVANTとの対比で観るならマイケルのファミリータイズじゃない？　年少者の方が保守的っていうコメディ。コマンドーもシュワちゃんだけど、アクション俳優で言ったら、ジャンクロードバンダムが僕は好きだな。2台のトラックの間で開脚していくバンダムのバイラルビデオは最高だったね。うん、80年代ハリウッドはVIVANT以上にバカバカしい作品が多くて、いい時代だったと思うよ！

VIVANTの騒動の実態は、一田和樹氏がX APIのデータで検証しています（note、2026年11月3日公開）。 関連の原投稿（批判語にサンリオ中止等の語も加えた複合検索）は、10月1〜23日は1日平均約39件です。 中国国営媒体が批判を出した24日・25日ですら12件と30件でした。 跳ねたのは、日本の報道機関が「中国が批判」と伝え始めた26日（834件）で、ピークは外交部の回答とサンリオ日本本社の謝罪が重なった29日（1,541件）です。 期間合計6,457件は、日本語のVIVANT投稿全体768,364件の1%未満です。 中国国営メディア側の記事45件を調べると、18件が日本の声を引用していました。最も引用された個人は作家の山崎雅弘氏（10件）でした。 国内の小さい批判が国営メディアに拾われて国家の批判に格上げされ、それを日本の大手メディアが報じ直してXが点火し、さらに中国メディアが日本の報道を引用します。 従軍慰安婦問題で見たのと同じ、メディア同士の増幅回路です。 違いは規模と電圧で、こちらは実在の被害と外交ではなくフィクションの娯楽作品が対象で、サイクルは3週間でした。 そもそも、中国側に最初から批判する意思があったのかも疑わしいです。 第19話の放送は10月4日ですが、国営媒体が動き出すのは3週間後の24〜25日です。 その間に先行していたのは、日本国内の小さい批判と、「中国に見つかった」と煽る日本のYouTube論評でした。 国営メディアの記事は日本の声を材料に組み立てられ、中国国内でもドラマの認知度は低く、拡散は一部にとどまったと朝日新聞自身が書いています。 批判の発生源に主体はおらず、メディア同士のリレーの結果としてだけ「中国の批判」は存在しました。 国内側の内訳を細かく見ても、構図は変わりません。10月中旬の小さな批判の山（13日に128件）の中身は、田幸和歌子氏の論評（14日）、東洋経済の西村豪太氏の記事（16日）、SmartFLASHの記事（19日）といった個別の論評と、国営媒体の批判に先行して「中国に見つかり大炎上」と伝えた日本のYouTube論評でした。 そして中国国営メディア側の記事45件のうち、日本の声を引用した18件で最も多く引用されたのは作家の山崎雅弘氏（10件）で、以下は東洋経済（4件）、小西洋之議員（2件）、石破茂元首相（2件）と続きます。 つまり「日本国内からも批判の声が上がった」という言い方の実体は、世論の広がりではなく、数名の言論人と一部媒体、YouTuberからなる狭い回路でした。 その狭い回路の声が国営メディアによって「日本の声」として増幅され、日本の大手メディアが今度はそれを「中国の批判」として輸入した、というのが実態です。 しかも今回は回路が十分に回りませんでした。最終回は世帯視聴率21.8%のシリーズ最高を記録し、映画化（12月4日公開）は予定どおり発表されました。 TBSが払ったコストはテロップだけで、謝罪も内容変更もありません。 唯一の実害であるサンリオのコラボ中止は、中国子会社と中国市場という経済レバーによるもので、国内の批判の動員力の成果ではありません。 朝日新聞は北京特派員の記事をYahoo!ニュースとLINEニュースに配信し、最終回当日の11月8日には「VIVANT、世界を舞台に『日本スゴイ』 人気の背景に社会不安？」と、ジャーナリストの松谷創一郎氏へのインタビューを載せました。 論点は「面白いか」から「なぜ日本社会はこれを喜ぶのか＝社会不安と内向きナショナリズム」へ移されました。 これが回路の第3段階、国内の権威付けによる政治イシュー化です。 なお松谷氏は筆者の30年近くの友人です。友人であることと、その読み方が古いことは、別の話として書きます。

これ、本当に申し訳ないけど、脚本のせいでも俳優のせいでもなくて、まずは英語で作れってのが世界的コンセンサスなんですよね。脚本分析すれば、別にネトフリオリジナルと大きな差があるかと言ったらぜんぜんないです。

モフモフ詰め合わせ

なお、本件のスタンフォード監獄実験は、ほぼイカサマであったことが明らかになっています。

これkiDnap GAME という10月からフジで始まったドラマなんだけど、怖いのは批判よりも無関心ということがよくわかる……。

VIVANTに不服のある皆さまにおかれましては、是非下記ドラマをご覧いただきたく。 舞台はアジア7都市で同時多発誘拐が起きる話で、東京、ソウル、台北、シンガポール、バンコク、那覇、マニラと超豪華！ 製作費10億円以上！ 日本・韓国・香港の共同制作！ 世界86の国と地域に配給！ 坂口健太郎主演！　共演は韓国のイ・ジュンギ、台北のアリス・クー、香港のスタンリー・ヤウらアジア勢＋桜井ユキ、満島真之介、尾野真千子！ ◉Viu 週間チャート（10/12〜18）： フィリピン2位 インドネシア3位 マレーシア5位 ◉韓国 Disney+ Korea：トップ5入り ◉台湾 Hami Video：配信開始から2週間以上1位をキープ 結局、最初のハードルをいかに超えるかというのが大事であって、プロモゴリ押しでうまくいくほどエンタメは甘くない。

作品にメッセージに込めること、作品をメッセージングに利用することは違うのです、と僕は考えています。

町山さんは、視聴者が、自衛隊と、自衛隊の秘密組織・別班（政府非公認）の区別がついてないと思ってるのだろうか。それともあえて自衛隊と別班を区別せずに書いてるのだろうか。

ピカチュウ事件があって、謎のハーディングチェックが導入されたからでは？

「日本国内はVIVANTのようなクオリティの映画やドラマで満足する人が多く、ビジネスが成立するから、日本で洋画が広がる訳がないよなって」 こんな投稿見かけたので、ぜひ海外の高いクオリティのドラマや映画教えてほしい。ワイ、勉強したい！

最後、なんだそれw

MUSEの能力をこんなふうににしか使えない。

フードコート、子供ができるとみんな行くようになると思うんだけど、部活帰りの女子高生6人組とかが隣のテーブルにいると眩しすぎて目が潰れそうになるし、なんだか犯罪を犯してる気分になる。下心とかそういうもんじゃない。