Albaraa 𝕏

فيلم | Sense and Sensibility لا يفصل بين العقلانية والعاطفة سوى خيطٍ رفيع رغم انهما بالأفعال يعاكسان بعضهما تمامًا، ولكن ايهما يحتاجه الحب؟ بظني كلاهما فالعقلانية المطلقة تدعو للتصرف بناءً على المنطق المجرّد من العاطفة، فيُؤثِر الإنسان الصواب على مشاعره، ويتجرع المرارة من كأس الواقع، ويكتم آلامه وأحزانه خشيةً أن يُثقل بها كاهل مَن حوله، وربما لاعتقاده أن الإفصاح عنها اعترافٌ بوجودها، غير أن انكار الشيء لا ينفيه بل يثبته احيانًا، لذا ليس كل امرئٍ يبدو متماسكًا ويبتسم كثيرًا بخالٍ من المعاناة، فخلف مظهره الصلب روحٌ باتت هشة، وما تلك الابتسامة إلا ستارٌ يخفي رثاءه لنفسه اما العاطفة، فلا يقتصر اثرها على مشاعر الإنسان، بل تمتد إلى احكامه وقناعاته، فحينما يتعلّق قلبه بأحدهم ويتذوق حلاوة الحياة، يتسلل إليه الخوف من فقدان تلك الأحاسيس، موقنًا انها لن تتكرر، وعندما يصبح ما كان يخشاه واقعًا، ينهار مفصحًا للجميع عن مدى تألمه واحتراق قلبه، لا طلبًا لتعاطفهم، وإنما لأن عذابه في نظره اشد من ان يُكتم خلاصة الموضوع كلاهما يعاني بالقدر ذاته، والاختلاف فقط في كيفية التعبير، لذا على الإنسان أن يوازن بين الأمرين، فلا يكون مثل الأول فيكتم حتى تنهار نفسه، ولا كالثاني فيندفع بأفعاله حتى يهلك جسده بالنسبة للفيلم فقد فاق توقعاتي لدرجة انني اضعه رابع افضل عملٍ في السنة، وبكل تأكيد اوصي الجميع بمشاهدته

مراجعة فيلم | La Bola Negra عادةً ما يصعب الحكم على الأعمال ذات الجمال البصري نظرًا لِمَا لها من تأثيرٍ على حكم المتابع، إذ تجعله مغرمًا بطريقة تصوير لحظةٍ معينة او مشهد او حتى التجربة كاملة، وغالبًا ما يصاحب هذا التأثير انطماس العينين عن ملاحظة ابرز العيوب وضعف الإدراك حول غياب إحدى الأساسيات التي عليها يُبنى اي عمل، وذلك ليس عيبًا فيه انما طبيعة بشرية، فالإنسان بطبعه يُسحر بما امامه ولو ركز قليلًا وتفكّر لأبصر مدى الشوائب الموجودة امامه وبهذا الفيلم كان من الجلي حجم المجهود المبذول لصناعة مشاهد متكاملة بصريًا، فتنوع الألوان وتوزيع الكادرات داخل عدسة سينمائية خلابة يحكمها اخراجٌ يسعى للمثالية. ولكي نعلم ما إن كانت هذه العوامل ستارًا لتغطية عيوبٍ كتابية أو اداةً تعمّق القصة اكثر يجب علينا تعرية التجربة منها، حينها ستظهر الحقائق، والحقيقة التي ستتجلى أن La Bola Negra فاشل كتابيًا وفارغ قصصيًا ويدّعي امتلاك مواضيع تستحق الطرح، ولم يأتي حكمي من العدم بل من عدة اسباب الفيلم قدّم ثلاث قصصٍ بفتراتٍ وشخصياتٍ مختلفة مع وجود رابطٍ يجمعها معًا، والغرض من اختيار هذا الأسلوب هو صناعة سردية كاملة مليئة بالتفاصيل لتوصيل الرسالة الرئيسية بكل سلاسة وكسب تعاطف وتقدير المتابع مسار 1937 : بالبداية تبدو وكأنها حكاية حربية تصور اسبانيا بوقتٍ اصبحت فيه مقسومةً إلى نظامين، إلا انها سرعان ماتنقلب إلى علاقة حبٍ بين سيباستيان و رافائيل ورغم عدم وجود شيءٍ صريحٍ بينهما فإن كثرة التلميحات تثبت ذلك، ومشكلة الحكاية انها اهملت الكثير من النقاط الجوهرية، فمثلًا كانت بوابةً جيدة لعرض اوضاع اسبانيا حينها، واستعراض سوداوية النظام القومي، والأدهى من ذلك التعمق في حالة سيباستيان النفسية بعدما رأى والدته تُقت/ل امامه بواسطة الطائرات الإيطالية الداعمة للنظام الذي كان ولايزال يدافع عنه، وهنا لا اطالب بزوال الجوهر المراد تقديمه انما بعدم التركيز الزائد عليه مقابل تسطيح ماعداه، مما ادى إلى نتيجة ببساطة كارثية مسار 1932 : مسرحية خيالية كتبتها شخصية فيديريكو لوركا كانعكاسٍ لعلاقته الغرامية المحظورة عُرفًا مع رافائيل بغية تصوير الموقف المجتمعي تجاه الميول المثلية، مستعرضًا معضلة الإنسان المتأرجح بين نزعة التحرر وقمع كينونته رغبةً في كسب رضا المجتمع، وعلى حد تعبير لوركا "أن مايفقده المرء حين ينكر نفسه هو الحياة"، وهذا ما يفسر مو/ت كارلوس في الثلج بالنهاية لتتحقق ايضًا جملة احدى الشخصيات "أن تسلك الطريق الخطأ يعني أن تصل إلى الثلج"، والهدف وراء الحوارات الفلسفية والرمزيات الوجودية تَمثَّل في دعوةٍ صريحة للتعاطف مع المثليين، ولكن ما حدث كان العكس، فبعيدًا عن قبح الرسالة، فإن محاولة كسب استعطاف المتابع بتسخير جميع المقومات الكتابية دون بذل مجهودٍ يُذكر لزيادة ارتباطي بالشخصية الرئيسية امرٌ مستحيل التحقق مسار 2017 : بعيدًا عن القصة المطروحة، يأتي هذا الخط صانعًا مفارقة يحتفي فيها بالزمن الحالي، إذ يقابل بين رفض الفكر المجتمعي القديم للميول المثلية باعتبارها جريمةً يُعاقب عليها الإنسان بمعاملته على انه اقل من غيره، وتبنّي العديد من مجتمعات اليوم لقناعة احتضان الاختلاف ومعاملة هذه الأفعال وكأنها جزءٌ من الطبيعة البشرية المشكلة أن المفارقة لم تؤثر فيَّ كما كان ينبغي، بل وحتى المسار بأكمله كان كذلك لدرجة انه اصبح الحلقة الأضعف في التجربة، فرغم وجود عدة مواضيع غنية دراميًا، جاء تطبيقها بطريقة سطحية جدًا، فمثلًا علاقة الابن بأمه، أو جرح الأم الذي لم يندمل منذ تخلّي والدها عنها، أو مشاهد تبرير افعال الجد واكتشاف اسراره، كل هذا جرى تمريره ببرودٍ دون بناء لحظةٍ تبلغ فيها الدراما ذروتها، لذا لم اجد مايربطني بالقصة وبعدما عرضت عيوب كل مسار اصبح من الجلي ان الفيلم يطرح إلى جانب قضيته الرئيسية قضايا اخرى على نحوٍ عابر دون منحها المساحة الكافية للتعمق فيها ومناقشتها، مما يوحي لبعض جمهوره بأنه يمتلك قصةً متشعّبة ظاهريًا، ولكنها في الحقيقة فارغة ختامًا، اغلب حديثي كان من الناحية القصصية والكتابية لأبرهن للجميع أن حتى ولو تغاضينا عن محاولات العمل لفرض فكرته القذرة —وهو امرٌ مرفوض— ستظل التجربة فاشلة تقييمي للفيلم : 10/3⭐️