Revue de cinéma.
Paris
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Parallax regarde le cinéma d’aujourd’hui en miroir de celui d’hier. Ce mois-ci, une scène de torture de Moulin de László Nemes renvoie au souvenir de Rome, ville ouverte de Roberto Rossellini.
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Pour ce nouvel épisode de L'ombre d'un doute, trois de nos rédacteurs débattent de Digger et La Gradiva.
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Peking Opera Blues est mu par une ambition formelle qui ne rend pas pour autant sa portée politique accessoire : cette dernière s’exprime dans l’énergie de sa mise en scène plutôt que dans la complexité, parfois complètement farfelue, de son intrigue.
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Si Safe s’affirme avec le recul comme le plus beau film de Todd Haynes, c’est qu'il semble contenir la formule chimiquement pure de son cinéma, encore dépouillé du maniérisme de ses œuvres ultérieures.
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La Gradiva ressemble à un grand film romantique, au sens werthérien du terme : les souffrances des adolescents sont exacerbées par leur jeunesse, le film s’adaptant à leur intensité, quitte à injecter un peu de grandiloquence.
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Chaque mois, dans Portraits d'Amérique, Louise Bertin part à la rencontre d'une personnalité cinéphile de l'autre côté de l'Atlantique. Ce mois-ci : Josh Siegel, curateur au Museum of Modern Art de New York depuis plus de trente ans.
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Pour combler les béances historiques, Cavayé se rabat sur de grandes oppositions abstraites : le bien et le mal, les riches et les pauvres, les ténèbres et la lumière. On attend encore une version des Misérables qui mettrait le feu aux poudres.
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Avec ce remake chabrolien, Zviaguintsev gagne en clarté politique mais perd sur le reste : son écriture (filmique et scénaristique) aura substitué au récit mystérieux de "La Femme infidèle" une fable démonstrative.
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Telle est la morale du film : la vie excède toujours ce que l'image peut en saisir, même si c'est le cinéma qui nous permet, à chaque nouvelle répétition, de mieux discerner ce qui compte réellement.
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En croisant les images de la vie quotidienne à Tel Aviv avec la description froide et méthodique de l'anéantissement d'autres vies ordinaires jour après jour à Gaza, le dispositif de NAZA ouvre sur un abîme cognitif.
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Une suite en mode mineur, mais qui trouve son originalité dans le duo de personnages principaux, dont la relation est subtilement esquissée tout au long du film.
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La critique de cinéma peut-elle rester à l’écart de la bataille culturelle qui se joue en ce moment, alors que les idées d’extrême droite ne cessent de progresser dans l’espace public ?
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Chaque mois dans The Scores, un.e invité.e partage ses bandes-son préférées. Dans ce nouvel épisode, Luna Mahoux (réalisateur et DJ) nous parle de The Wire, Sud ou encore Malcom X.
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L’après-coup revient sur un motif, une image ou une série de plans tirés d’un ou plusieurs films récents. Ce mois-ci : les yeux bleus et irisés dans The Fabelmans et Disclosure Day.
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La somme de David Yon permet de se replonger dans la filmographie de Robert Kramer. Certes hétéroclite, cette dernière s'articule cependant autour d'une notion centrale : l'expérience.
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