Carlos Andreazza

num país sério, culto, sentimentalmente maduro, a campanha presidencial pararia para o país chorar benito di paula e, por dias ininterruptos, as televisões massacrariam o telespectador com os mais inusitados detalhes acerca do homem que deu ao samba coisas que o samba não tinha antes dele. um dos artistas mais vendidos da história do brasil - o suficiente para deixar qualquer ícone da mpb a fazer contas -, o génio bolerizou o samba, com o seu piano percussivo, letras românticas extremamente poéticas e arranjos incomuns, como o famoso saxofone, antecipando o movimento que consagraria uns anos depois o sertanejo e preparando a explosão do pagode romântico dos anos 90, liderado por raça negra e só pra contrariar - que o reverenciou por várias vezes. de tal modo se impôs o colosso perante a nação que logo foi vilipendiado pela crítica de esquerda e pelos guardiões do samba na academia, que arrumariam sob o rótulo depreciativo de samba-joia esta vanguarda protagonizada por benito e outros artistas como o grande agepê. afinal, benito era um poeta e, como os maiores poetas, um lírico da sofrência, da rejeição, do chifre e do abandono, matérias que transcendem em muito na vida do homem o impacto da luta de classes ou do materialismo histórico, insignificâncias materiais quando colocadas ao lado do momento em que “você falou tão delicadamente que eu não devia gostar de você”. a mágoa tinha piano, balanço e roda. quem o ouvia encontrava maneira de cantar a própria desgraça na companhia do outro, ou duma gelada. deixou-nos um gigante. adorado e regravado, trazia no samba a melancolia e a depressão que tão bem nos contou: "ninguém sabe a mágoa que trago no peito quem me vê sorrir desse jeito nem sequer sabe a minha solidão é que meu samba me ajuda na vida minha dor vai passando esquecida vou vivendo essa vida do jeito que ela me levar"