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エディンバラでいただいた賞とレビューです✨(レビューのリンクはツリーでつなげます🔗)
🏆IC Pioneer Award Nominee
⭐️⭐️⭐️⭐️⭐️ Starburst Magazine
⭐️⭐️⭐️⭐️⭐️ Derek Awards
⭐️⭐️⭐️⭐️ Edinburgishe Doramaturgie
⭐️⭐️⭐️⭐️Broadway Warld
⭐️⭐️⭐️⭐️Scttish Field
Exciting Work-Fringe Review 🌹
The Fahrenheit Alliance V
An immersive ONE-ON-ONE multimedia performance inspired by Fahrenheit 451🔥
📖by Kyle Yamada
Staged by Hirai-Kikaku and Media Kobo
📍C alto (Bow)
⏰ 7 times per day
🗓️ 18-24 August #edfringe2025
🎟️ res.cthearts.com/event/34:49…
🔗mitsukohirai.com/en/project
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■出演情報■
韓国現代戯曲ドラマリーディング
ネクストステップ Vol.3
「キリエ」
に出演いたします✨
2019年、2025年に続き、
3回目の参加です。
今回もとても素敵な韓国戯曲との出会いになりそうです🇰🇷
どうぞよろしくお願いいたします☺️
韓国現代戯曲ドラマリーディング ネクストステップVol.3 の出演者が決定!
tckj.org/next3castinfo/
2027年1月27日(水)~31日(日)
座・高円寺1
今回の上演作品は、『キリエ』と『青年部に狂ったヘイン』の2作品。
それぞれの作品に、多彩な俳優陣が集まりました。
【出演します】
27年1月27日-31日
韓国現代戯曲ドラマリーディング
『キリエ』に出演します🙌
20年ぶりに藤井ごうさんとの創作⚡️
戯曲を読んで、やってみたいと思った役で出演できることになりました
ドキドキしつつも…❗️素敵な創作をしていきます
お時間ございましたらぜひ足をお運びください🐾
韓国現代戯曲ドラマリーディング ネクストステップVol.3 の出演者が決定!
tckj.org/next3castinfo/
2027年1月27日(水)~31日(日)
座・高円寺1
今回の上演作品は、『キリエ』と『青年部に狂ったヘイン』の2作品。
それぞれの作品に、多彩な俳優陣が集まりました。
こちら、
趣向さんの公演『#本が芝生の共有地』
Media工房で撮影させていただきます‼️
@mediakobo
東京は中野の水性で明日26日まで、神奈川はスタジオHIKARIで29, 30日の公演です。
お時間ございましたら、ぜひ✨
趣向『#本が芝生の共有地』
2日目終了いたしました!
ご来場の皆さま、ありがとうございました。
本日は公演写真を添えて。
25日まで水性、29日・30日はスタジオHIKARIにて上演いたします🫧💴
🎟️チケットサイト
💧水性公演
shukou.corich.co/commons/sui…
💡HIKARI公演
shukou.corich.co/commons-hik…
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目の前にいる生身の人間として立ち上げていた。
物語を説明するのではなく、俳優の身体、言葉、音、光、沈黙によって、神話をいま目の前に立ち上げる。そこに、演劇ならではの力を感じた。
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この二つの場面は、異なる表現によって人間の内面を見せている。ひとつは、静けさのなかに激しい感情を潜ませること。もうひとつは、苦痛や怒りを表に現し、対立を経て関係を変化させていくこと。俳優たちの言葉と身体が、神話の登場人物を、遠い時代の存在ではなく、
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互いの思いがぶつかり合った末に、和やかな和解とはいえないまでも、双方が受け入れられる妥協点が見いだされていく。そこには、対立する者同士が簡単には理解し合えない現実と、それでも関係を結び直そうとする人間の姿が浮かび上がっていた。
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声を張り上げるのではなく、静かな語りの内側に感情の激しさを宿す。その表現が、かえって訴えの切実さを際立たせていた。
一方、獣の血を飲む場面では、苦痛と怒りがむき出しになり、倭姫命とのあいだに激しい緊張が生まれる。しかし、対立は決定的な衝突には至らない。
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とりわけ印象に残ったのが、外国語で訴える場面と、獣の血を飲む一連の場面だ。
外国語で訴える人物は、声を荒らげることなく、静かに語りかける。しかし、その静けさの奥には激しい感情が潜んでおり、抑えようとしても隠しきれないものが、言葉の端々からにじみ出てくる。
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音楽は単なる伴奏ではなく,舞台の時間と空間を形づくり,観客を神話の世界へと導いていた.
倭姫命の独特な言い回しや,どこかアンバランスな動きには,ユーモラスな味わいがある神話の厳粛さのなかに差し込まれるこうした軽やかさが,登場人物を遠い神話の存在ではなく,どこか身近な人間として感じさせる
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後半、天照大御神が舞台の奥や背景にとどまらず、前面にも現れることで、神話の世界と人間の世界との境界が揺らぎ始める。
冒頭の俳優たちによる生演奏も効果的だった。観客は物語を理解するより先に、音と身体がつくり出す空気に引き込まれる。
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そこに、遠い時代の神話が、私たちの生きる世界とつながる瞬間がある。
照明の切り替えや奥行きのある舞台空間、反復される所作、沈黙、そして歩行のリズム。これらが重なり合い、舞台に静謐で儀礼的な空間を生み出していく
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次々と現れる出来事や人々との出会いは、神話の物語を展開させると同時に、現代社会のどこかでも起こり得る人間の姿を浮かび上がらせる。神話の登場人物でありながら、その言葉や身体の動きからは、戸惑いや切実さ、ときには滑稽ささえ感じられる。
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本作の魅力は、神話を遠い過去の物語として再現するのではなく、俳優たちの身体、言葉、動きによって、いま目の前に生きる人間の物語として立ち上げている点にある。
倭姫命の旅の先々で待ち受けているのは、神話の世界だけには回収しきれない人間ドラマだ。













