داني قباني

صدر لي -بحمد الله- كتاب: #حينما_تشيخ_ظلالنا عن: مركز الأدب العربي لوحة الغلاف: خلود @lkn_87 عساه يحظى بالقبول 🌱

بين عوالم متداخلة وحقائق يصعب، تأخذك أنفال كليوات إلى متاهةٍ يصبح الخروج منها أصعب كلما ظننت أنك اقتربت من النهاية.. إن كنت من محبّي الغموض، فلا تفوّت قراءة فنك ✨

للبيع ✨

“ولو ما الوطن على الروح غالي ماتفتديه أمٍ حنون بضناها”.. - رحمكم الله وتقبلكم الله في الشهداء 🇸🇦

كتب جبران خليل جبران جملة لطالما لامستني: "كلنا نعيش نفس الليل، لكن لكل واحد منّا ظلامه"، وجبران في رسائل صوفيا يختلف عن جبران خليل لكنه يتفق معه في الحزن والوحدة والاشتياق.. بابٌ موارب ليتسلل منه الحب وسط كل هذا الخراب، بابٌ في بيروت، بيروت كما عرفها جبران، وكما كانت تصفها صوفيا.. لم تكن الرسائل مجرد كلماتٍ تُكتب، كانت انتظارًا يمتد بين سطرٍ وآخر، وحبًا يحاول أن يبقى حيًا في مدينةٍ تتساقط حولها الأشياء.. يكتب جبران من قلب الحرب، وصوفيا تكتب من الجهة الأخرى من الحنين، وبينهما مسافةٌ لا تقاس بالطرق، بل بالخوف والفقد وانتظار الرسالة التالية.. الحرب لا تعرف الرأفة، وأكثر ما يؤلم فيها انتظار من لا تدري إن كان حيًا أم شهيدًا.. لكن الحب، كما الورد الذي يُدفن في التراب، يستطيع أن يترك أثره حتى في أكثر الأماكن قسوة.. في #باب_بيروت_الأخير نقرأ الاشتياق الذي احترق على ورق.. نرى فيها بيروت وهي تتعب، والحرب وهي تسرق الأيام، والحب وهو يحاول أن ينقذ ما تبقى من القلب.. رسائل #روان_موسى رغم كونها عن الحرب، لكنها قبل ذلك عن الإنسان حين يصبح الحب آخر أبوابه، وحين تكون الرسالة وطنًا صغيرًا يلجأ إليه قلبان فرّقت بينهما المسافات..

في رحلةٍ مظلمة بين الواقع والوهم تسرقك رواية "الابتلاع"، حيث يزداد الغموض مع كل صفحة، وتبقى أمام تساؤلٍ واحد: هل يهرب الإنسان مما يطارده أم مما يسكنه؟

إذا كنت من محبّي الروايات التي تبدأ بالغموض، ثم تجرّك إلى أسرار لا تستطيع التراجع عنها، فَـ"العسيب" تستحق أن تكون على قائمتك!

عندما تتحول المشاعر التي نعجز عن قولها إلى كلمات، يصبح النص أشبه بمرآةٍ نرى فيها ما أخفيناه طويلًا وهذا ما شعرت به وأنا أقرأ للكاتبة #البندري_خلف @B_khalaf_ تلك التي تكتب عن الإنسان حين تتراكم عليه الخيبات، وحين يصبح صمته مسموعًا.. هذه الكاتبة تعرف كيف تمنح الحزن صورةً، فتجعله "زائرًا أسود" يأتيك مثقلًا، لكنها ترفض إعطاءه حق الإقامة.. وفي نصوص أخرى يتحول القلب إلى نيشان فتنغرس فيه سهام حماقات الذين أحببناهم، وعلى الإنسان بوصفه ركنًا حين تميل بنا الحياة، وعن أولئك الذين تكشف المواقف معادنهم، وعن النوايا التي تتعرّى.. وبين مد الظنون وجزرها تكتب بلغة قريبة، وجمل قصيرة، عن تلك الأشياء التي نعيشها كثيرًا ونتحدث عنها قليلًا.. #مشاعر_مكبوتة_مكتوبة كتاب يذكّرك بأن المشاعر حين تُكبت لا تختفي، وإنما تبحث عن نافذةٍ أخرى للخروج، وربما كانت هذه النصوص هي نافذتها..

تخيّل أن تتعطّل البوصلة، فتخاف من الضياع، وتبدأ السفينة بالابتعاد عن اليابسة، وعلى متنها سبعةٌ وعشرون شخصًا، يحملون خريطةً مقدّسة لا تبدو وجهتها واضحة… أثناء قراءتي لرواية #حور شعرت أن البحر يحمل في أعماقه الخوف، والفقد، والضياع، وكل تلك المشاعر التي قد يجد الإنسان نفسه غارقًا فيها وهو يحاول الوصول إلى برّ الأمان.. أكثر ما شدّني في الرواية أن الرحلة البحرية سرعان ما تتحوّل إلى رحلة أعمق، إلى داخل الإنسان نفسه، فمع كل موجة تتكشّف مخاوف الشخصيات وانكساراتها وأسئلة لم تجد لها إجابات من قبل.. هذه الرواية للكاتب #أحمد_غزة تترك في نفسك سؤالًا: فماذا لو كانت الرحلة التي نخوضها عبر البحر، هي في الحقيقة رحلةٌ إلى أعماقنا؟

أحد المقولات الشهيرة للفيلسوف بلوتارخ: "العقل ليس وعاءً يحتاج إلى ملء، بل هو خشب يحتاج إلى إشعال، ولعلّ هذا الاقتباس هو أقرب ما يصف #جنون_في_قنينة_عقل، فهذا الكتاب لا يملأ العقل بالأفكار بقدر ما يُشعل فيه شرارةً تجعله يعيد النظر في الأشياء من حوله.. #نور_بنت_أيمن_باطوق @noor_aiman44 الكاتبة التي لا تكتب ما يدور في العقل فحسب، بل تفتح قنينته المغلقة، وتترك ما تراكم في قاعها يتطاير إلى السطح.. ففي نص "احتراق"، تتحول تلك الشرارة إلى نار، فالحب هنا لا يبقى شعورًا ساكنًا، بل يوقظ في القلب الشوق والانتظار، حتى يصبح ما نشعر به وقودًا لا ينطفئ بسهولة.. خوفٌ، وانهيار، وأسئلة فالمشاعر لا تؤلمنا لأنها خامدة، ولكن لأنها اشتعلت أكثر مما ينبغي.. ومن "انهيار" إلى "مرآة الغابرين" ثم "البدايات السعيدة"، تمضي الكاتبة بين مشاعر مختلفة، لكنها تترك في كل نص شرارةً ما توقظ العقل، أو شعورًا يحرق القلب، أو ذكرى تعيدنا إلى أنفسنا.. وهكذا تمضي بين صفحات الكتاب، من ازدحام العقل إلى هدوء القلب، ومن ثقل الماضي إلى احتمالات البداية.. فهذا الكتاب ليس حديثًا عن الجنون بقدر ما هو حديث عن تلك الأشياء التي تتراكم في الداخل حتى تصبح قنينةً ممتلئة، لا يعرف أحد متى ستنكسر.. كتابٌ يفتح لك أبوابًا ظننت أنك أغلقتها، ثم يتركك أمام السؤال الأهم: كم من الأشياء لا تزال عالقةً في قنينة عقلك؟

"السكوت" -كما يصفه- الكاتب #سالم_آل_نهاية يملك أوزانًا مختلفة، فثمة سكوت الخوف الذي يجعل الإنسان يتقلص في زاويته، وثمة سكوت الانتظار الذي يبدد الوقت حتى تصير كل دقيقة عمرًا، وثمة سكوت آخر لا اسم له يأتي حين يفرغ الإنسان من كل ما ظن أنه يملكه شيئًا لم يكن يعلم أنه موجود.. والخوف الأخير هو ما أثقل صدر الحداد سهيل، حتى بدا كأنه الثقل الذي يُعلَّق بالإنسان ليُسرع سقوطه حين تُسحب الخشبة من تحت قدميه.. ففي أثيل الكبرى، لم يكن الأسر هو ما يغل يديك، لكنه من النوع الذي يقنع روحك بأنها لا تستحق التحليق.. تلك المدينة التي عاشت تحت ظلٍ طويل، ظلٍّ لا يحتاج إلى أن يقتل أحدًا كي ينتصر، يكفيه أن يجعل الجميع ينسون شكل الضوء.. وهذا ما فعله الخوف بأبطال رواية #شمس_في_ظل_مشنقة فالجميع يرفعون أعينهم إلى السماء لكنهم لا يرون إلا الحبل، وينسون أن فوق المشنقة سماءً أوسع، وأن وراء كل ظلٍّ شمسًا تنتظر لحظتها.. والمشنقة لم تكن مجرد حبلٍ ينتظر رقبةً.. كانت ظلًا.. ظلًا واسعًا يمتد فوق كل شيء، ويحاول أن يقنع من تحته أن الليل أطول من أن ينتهي.. لكن النار التي أججها الخوف في صدر سهيل، توهجت شمسًا.. وشمسٌ كهذه، لا يخفيها ظل، مهما اتسعت رقعته.. عمل روائي باهر، نجح في بناء عالمٍ يثقل فيه الظل فوق الرؤوس، وترك للقارئ مهمة البحث عن الشمس بين كل ذلك العتم!

ماذا لو استطاع الإنسان أن يرى ما أخفاه عقله عنه؟ هذا ما كتبت عنه الكاتبة #منار_الراشد في قصتها #مرايا_اللاوعي التي تم نشرها في كتاب #سطور_ذهبية.. قصة يصبح فيها العقل شاهدًا على أشياء حاول أن ينساها، وربما أخفاها لحمايتنا.. ذاكرةٌ كانت جزءًا من تجربة قديمة، فتتحول من مجرد باحثة تراقب التجربة، إلى جزءٍ من اللغز.. قصة قصيرة، لكنها تترك أثرًا كبيرًا، وتفتح بابًا للسؤال: هل كل ما نتذكره حدث فعلًا؟ أم أن عقولنا بارعة إلى درجة أنها تستطيع أن تصنع ماضيًا نصدقه؟ أعجبتني فكرتها لأنها تجمع بين الجانب النفسي والخيال العلمي بطريقة مشوّقة..

أنت لا تعرف معنى أن يفقد المرء شغفه، الأمر أشبه بمحاولة إطلاق عصفور للسماء بعد أن فقد جناحيه..

لطالما وقف ألبرت آينشتاين أمام غرابة العالم الكمي متسائلًا: هل يمكن أن يكون للكون واقعٌ قائم بذاته، حتى حين لا ننظر إليه؟ كان يؤمن بأن القمر موجود، حتى في اللحظة التي لا نرفع أعيننا إليه، بينما جاءت ميكانيكا الكم لتضع هذه الحقيقة موضع السؤال، فربما لا يكون الواقع كما نتصوره، وربما يتشكل بعضه لحظة أن نمد إليه أعيننا.. وفي عام 2022، جاءت جائزة نوبل في الفيزياء لتسلّط الضوء على عالم التشابك الكمي، ذلك العالم الذي تتجاوز فيه الجسيمات المسافات، وتتصل ببعضها على نحو يتحدى تصوراتنا المألوفة عن المكان والزمان.. وكأن الكون، في أعمق مستوياته، لا يعترف بالمسافات التي نرسمها له، فكيف لو امتد هذا التشابك من الفوتونات إلى الأرواح؟ وماذا لو كانت بعض المسافات لا تُقاس بالسنوات الضوئية، بل بما تتركه الأرواح في بعضها؟ ومن هنا تبدأ حكاية إبراهيم، العالم الذي يجيد الصمت أكثر من الكلام، ويحلم أن يكون أول العابرين إلى الآفاق البعيدة، ورغم أن نموذجه يقوم على نقل ظل الإنسان إلى أبعد نقطة معلومة فلكيًا بسرعة تساوي سرعة الضوء فإن النور في روحه قد أشرق بجانب حبيبته حياة التي تعلمت كيف تقاسمه صمته.. وبين الصمت والكلام، وبين الحب والعلم، تدور الفيزياء في الرواية في فلكٍ بين الخير والشر فإن أدركت الخير نلت شرف بصيرتها كما يصفها ديفيد بوم.. وهكذا يطرح علينا الكاتب #عمرو_الدمرداش السؤال ذاته الذي حيّر آينشتاين وفتحته أمامنا ميكانيكا الكم: هل يكون الشيء موجودًا كما هو، حتى حين لا نراه؟ وربما كان إبراهيم وحياة إجابة أخرى عن هذا السؤال، فبعض الروابط لا تحتاج إلى أن نراها كي نؤمن بها، ولا تخضع للمسافة ولا تقاس بالسنوات.. وبصفتي قارئة، وجدت في الرواية رحلة تتجاوز أحداثها إلى أسئلة تظل عالقة بعد إغلاق صفحاتها، وبصفتي كاتبة، استوقفتني قدرتها على مزج الفكرة العلمية بالبعد الإنساني دون أن يفقد أي منهما حضوره، أما بصفتي فيزيائية، فكان أكثر ما جذبني ذلك الحوار بين العلم والفلسفة، وبين ما نحاول تفسيره بالمعادلات وما نعجز عن اختزاله فيها.. وكما تشابكت الفوتونات في أعماق الكون #تشابكت_أرواحنا في أعماق الحياة، لتصبح المسافة بين قلبين مجرد وهم..

﴿بَلِ الْإِنسَانُ عَلَىٰ نَفْسِهِ بَصِيرَةٌ، وَلَوْ أَلْقَىٰ مَعَاذِيرَهُ﴾، آيةٌ تجعل من الضمير ميزانًا لا يخطئ، وتُسقط كل عذرٍ لا يصدقه القلب.. وهذا هو الميزان الذي شعرت أن هاشم حافظ يدعونا إلى حمله طوال صفحات #أفلا_تبصرون، فلا يطلب منا أن نزن الآخرين، ولا أن نفتش في أخطائهم، بل أن نقف أمام أنفسنا دون مواربة، حيث تكون البصيرة أصدق من البصر.. أفكار هذا الكتاب ليست لتُقرأ ثم تُنسى، وإنما كرحلةٍ تستعيد فيها عينك قدرتها على الإبصار.. فمنذ الفصل الأول، لا يكتفي بأن يطرح سؤالًا، بل يبدأ بالنظر إلى دواخلنا، إلى تلك المنطقة التي غالبًا ما نتجاوزها لأن رؤيتها مؤلمة.. ثم يوسّع المشهد مستندًا إلى مفاهيم علم النفس ودراساته ومراجعِهِ المختلفة، ليمنح تلك المشاعر تفسيرًا علميًا.. ولا يترك #هاشم_حافظ القارئ عند حدود الفهم، وإنما يقدّم تمارين عملية تساعده على إعادة تشكيل نظرته إلى نفسه، وكأن المعرفة لا تكتمل إلا حين تتحول إلى ممارسة.. وحتى صفحات الملاحظات التي يختم بها كل فصل لم تكن إضافة شكلية، إنما مساحة يضع فيها القارئ نفسه على ذلك الميزان، فيدوّن ما رآه حين أبصر ذاته بصدق.. ورغم أن الكتاب تناول الموضوعات التي تمس الإنسان في أكثر مناطقه هشاشة: الطفل الداخلي، والأقنعة، والذاكرة، والخوف، والاحتياج، والعلاقات، والذات… لكنه لم يقترب منها بوصفه واعظًا ولا معالجًا يفرض تشخيصاته، بل رفيقًا يحمل مصباحًا صغيرًا يضيء في داخلك الزوايا المعتمة.. وبين ما تراه العين، وتدركه البصيرة هناك ما يستقيم أمام ميزان الضمير، وحينها فقط تدرك كم كانت المسافة بينك وبين نفسك أقرب مما تُبصر..

"كانَ لها وجهان. مرّة مرحة ومُشاكِسة وسريعة البداهة وتعشقُ الحياة، وأحيانًا حزينة وصامِتة وملولة وتكرهُ الحياة. مرةً في الظّل ومرة في الشّمس، مرة في الخارج ومرة في الداخل، ولا نهاية لِذلك." - فروغ فرخزاد.

لطالما خُيّل لي أن من يمشي في نومه يمشي بحذر الذي يمشي على حبل في الهواء، يمسك عصا مُتخيلة ليوازن ما تبقى من الواقع فلا يقع ضحية سيركٍ لا خلاص منه.. سارة.. شابة اعتادت وحدتها كما يعتاد الندى غصنًا وحيدًا في الفجر ولكن هذا الاعتياد كان له ثمنٌ اسمه "آريان" ليس صدى لأفكارها بل حربًا تتغلغل إلى أعماق ذاتها كي تجرب المشي دون عصا.. اختل توازن سارة حتى ظنت أن السقوط هو الحل، لكن امتدّت لها يدُ سالم لتنقذها من هاوية لا تعرف عمقها.. سالم لم يأتِ بطلًا يحمل خلاصًا، بل إنسانًا عرف شكل الهاوية قبلها، كيف لا وهو الذي أزهر كما تُزهر شجرة يتيمة على حافة جرف، وأنقذه عناد الحياة في عروقه، فنشأ مترجمًا لوجع والدته الوحيدة التي تركته ليُتمٍ آخر حين غادرت الحياة باكرًا.. لذلك لم يرَ في سارة امرأةً مضطربة، بل روحًا أنهكتها العزلة حتى تحوّل الحبل الذي كانت تتشبث به إلى مشنقةٍ تلتف حولها بلا رحمة.. أدركَ أن آريان لم يولد من الجنون، بل من الفراغ الذي يتركه غياب الاحتواء، وأن الوحدة، إذا طال بها المقام، لا تسرق من الإنسان حياته فحسب، بل تسرق ثقته بالحياة نفسها.. وكأننا جميعًا، حين يطول بنا الصمت، نمضي #سيرًا_على_الأوهام حتى يصبح الصوت الذي يدفعنا إلى الهاوية أكثر ألفةً من اليد التي تحاول إنقاذنا.. #هدى_الفردان في روايتها أرادت أن تقول إننا لا نسقط لأن الأرض خانتنا، بل لأن أحدًا لم ينتبه إلى أننا كنا نسير على الحبل وحدنا منذ البداية..

— مسلسل ”The Bear“

بعض القيود لا تُصنع من الحديد، بل من خوفٍ لا يجد اسمًا، وحزنٍ يطول فينسى صاحبه أنه إنسان يحاول أن يظل واقفًا بأي طريقة، فيبقى عالقًا بين قضبان سجن لجريمة لم يرتكبها، وعلى أقدامه "قيد" يشده للماضي كلما خطى خطوة للأمام.. سعود.. الطبيب النفسي الذي اعتاد أن يُصغي إلى ارتباك الآخرين، بينما يُخفي ارتباكه الخاص، ظنًّا منه أن من يُجيد "الملاحظة" لا يمكن أن يكون هو نفسه موضعها.. أصواتُ سجناءٍ تتعالى داخل جسد مُنهك: طفلٌ تعثر في كلمة ما زال يجلس في الصف الأخير من عقله، واكتئاب يحاول أن يصغر مساحة وجوده، قلبٌ خائف لم يتعلم كيف يرتمي في أحضان قلبٍ آخر، ضحكةٌ قبل الاصطدام بثانيتين، وخيانة لمن رحلوا حين نستمر في فعل الأشياء دونهم.. محققٌ داخلي يحاول ربط خيوط جريمة لم تحدث فيربط الأرقام بالأحداث ليجعل للأشياء معنى داخل الفراغ الذي ابتلع شيئًا آخر معه: طمأنينة قديمة، أو نسخة سابقة من إنسان كان يظن أنها ستبقى إلى الأبد.. ومن زنزانةٍ إلى أخرى، لا يبحث #هاشم_حافظ عن الجاني بقدر ما يبحث عن الدافع، فبعض الاعترافات لا تُكتب في محاضر التحقيق، بل في الجلسات التي ينهار فيها الإنسان أمام نفسه لأول مرة.. فما يميّز شخصيات الرواية أنها لم تُكتب لتكون ملفاتٍ مرضية فقط، بل أرواحًا نحمل شيئًا منها جميعًا داخل البيوت، خلف الأبواب المغلقة.. لذلك كان سعود يعاملهم كأشخاص قبل أن يكونوا حالات فقط، وكأن الرواية تهمس لكل واحدٍ منهم: أنت لم تفقد عقلك، أنت فقط حاولت أن تُبقيه صالحًا للحياة.. تتبدل الأسماء، وتتغير الوجوه، وتتنقل التهمة بين الخوف والفقد والذاكرة، بينما يبقى المتهم الحقيقي طليقًا.. ذلك الألم الذي كبر للحد الذي جعله يتوزع على أصواتٍ أخرى.. حتى أصبح #قيد_الملاحظة ..

منذ زمنٍ بعيد، كان الفلاسفة اليونانيون يقولون إن القلب محل الذاكرة، وإن الإنسان لا يحمل حياته كلها في عقله، بل يخبئها في تلك العضلة التي تنبض في صدره.. ولعلهم لم يقصدوا الذكريات وحدها، بل كل ما يفشل الزمن في محوه: الحب، الخوف، الندم، والأسرار التي تبقى حية حتى بعدما يظن أصحابها أنها ماتت.. وأثناء قراءتي لرواية #قلوب_قاتلة، بدا لي أنها تطرح السؤال نفسه، لكن بصورة أكثر قسوة.. فحين يختفي صالح الشرومة، لا يكون الغياب مجرد حادثة، بل شرارةً تفتح أبوابًا كثيرة، وتجعل الجميع يقفون أمام ذواتهم، وكأن اختفاء رجلٍ واحد كان كافيًا لبعثرة قلوبٍ كثيرة.. فالأسرار لا تُدفن وحدها، بل تنام داخل أصحابها سنواتٍ طويلة، ثم يكفي غياب شخصٍ واحد لتستيقظ جميعها.. وتلك القلوب التي تبدو ساكنة، قد تكون ممتلئة بجراحٍ قديمة لا يعرفها حتى أقرب الناس.. ولعل الفلاسفة اليونانيين كانوا مخطئين علميًا، لكنهم أصابوا شيئًا آخر.. إذ يبدو أن القلب، الذي يُوصف طبيًا بعضلة تضخ الدم، إلا أنه المكان الذي تذهب إليه الأشياء التي نعجز عن دفنها.. وقد استطاع #حامد_أحمد_الشريف أن يجعل من التشويق وسيلةً للبحث عن ذلك السؤال القديم الذي لم يجد له البشر جوابًا: هل القلوب قاتلة لأنها تحمل الشر، أم لأنها تعجز عن نسيان ما أحبته يومًا؟