KENTEKI, Jumpei

新国立劇場バレエ団『街の灯』の千秋楽滑り込み。終演後の盛り上がりがすごかった。何度も何度も繰り返されるカーテンコール。それにふさわしい、本当に素晴らしいプロダクションだった。 あえて「プロダクション」と言いたいのは、舞台芸術は総合芸術であり、その魅力は総合力によって生まれるものだと思うから。どんなに優れたスターやダンサーが出演していても、作品全体として観たときに物足りなさを感じることはある。でも今日の舞台は、隅から隅まであらゆる要素が高い水準で共存し、互いの魅力を引き出し合っていた。稀に見る完成度の高い作品だったと思う。 今日観たのは米沢唯さん、奥村康祐さんの組。お二人が素晴らしいことは観る前から想像できたし、実際その期待を裏切らない圧巻の舞台だったので、もはや言わずもがな。 私が最も感心したのはアラスター・マリオットの振付。彼の振付作品はこれまでロマンティック・バレエの『ジゼル』でしか観たことがなく、こうした創作でどのような振付を見せてくれるのか未知数だったのだけれど、幕開けのコール・ド・バレエによるショーダンスから、すっかり目が離せなくなった。 レビューやジャズの要素を取り入れた振付は、バレエのダンサーが踊ると、身体の特性とうまく噛み合わず、魅力が十分に発揮されないことも少なくない。ところがそのバランスが実に巧みで、ダンサーたちが生き生きとして、何ともチャーミング。ローラン・プティの小粋でキュートな振付を思い出す場面もあった。そのセンスが作品全体を通して生かされていたことにも感心した。 ムービースターを演じた木村優里さんには新たな魅力を発見した気分だったし、メイド役の直塚美穂さんの現代的なポージングも実に効果的だった。 衣裳も美術も素晴らしく、そして何より音楽のクオリティが高い。すべての要素が有機的に結びつき、舞台芸術ならではの総合力を存分に発揮していた。 今の若い世代にはチャップリンを知らない人も多く、当初はチケットの売れ行きが芳しくなかったと聞いて、かなり驚いた。それでも千秋楽には完売となり、あれほどの熱狂に包まれたことは本当に素晴らしい。 ただ、一点だけ、自分の中でまだ答えが見つかっていないことがある。 なぜ今、日本でチャップリンなのか。 この作品が新国立劇場バレエ団のオリジナル・プロダクションであるからこそ、今この題材を取り上げる芸術的、あるいは社会的な必然性について、もう少し知りたかった。そして多くの人も言ってるけれども、終わり方はモヤモヤ😶‍🌫️ それでも、これほどの完成度を持つ新作を日本のバレエ団が生み出したことには、大きな拍手を送りたい👏👏👏