小柳弐魄(ニハク)

震えが止まらないほど凄かった。 前作で強く引っかかっていた「犠牲を美談へと仕立て上げてしまう姿勢」。あの居心地の悪さと、どうしても拭えなかった倫理的な違和感。今作『ゴジラ-0.0』は、その課題を真正面から受け止め、鮮やかに乗り越えていた。 作品の根底において、国家や権力の横暴に対して「個」がいかにして自らの生を握り直し、合理的な抗いを選択するかという姿勢が、きわめて意図的かつ細やかに描かれており、その意志の強さにまず深く心を揺さぶられた。 とりわけ物語の核心を支えていたのが、田中泯という圧倒的な身体の存在感だ。 彼が演じる博士は、ヒロシマで愛する家族を奪われ、原爆を投下した国に対する苛烈な復讐心を内心抱え続けている。その情念の原動力を単なる「悪」、たんなる「醜」として切って捨てることはできない。そこには歴史の渦に巻き込まれた人間としての必然性と、あまりに痛烈な正直さがあるからだ。 しかし、その正当な怒りはあまりに深く、彼自身を逃れようのない狂気の渦へと引きずり込んでいく。その「狂わざるを得なかった者のやるせなさ」を、田中泯という稀代の表現者は圧倒的な実在感をもって体現していた。 並の俳優が演じれば、単なる記号的な「イカれた科学者」という浅はかなカリカチュアに陥りかねない役柄である。しかし、彼は普段はしれっと「正気の人間」の皮を被りながら、その眼光や肉体の佇まいの奥底に、決して消えない本物の狂気を密かに湛えている。 ここには間違いなく、彼が長年追求してきた暗黒舞踏的な身体性、すなわち「普段の日常的な身体からいかに逸脱し、異質の存在を宿すか」という鍛錬の結実が、スクリーンへと地続きに流れ込んでいた。 舞踏家が劇映画に出演する際、ともすれば「取ってつけたような舞踏表現」として浮いてしまう危うさがあるが、映画としての芝居をも完全に血肉化している田中泯だからこそ、その境目を驚くほどシームレスに繋いでみせたのだ。「あ、いま文字通り“世界の田中泯”がスクリーン上に立ち現れた！」と戦慄混じりに納得させられるほどの圧倒的な説得力。これまでの居心地の悪さが一気に拭い去られ、胸のすく思い（まさに溜飲が下がる感覚）を味わった。 作品全体を通しても、重厚な人間ドラマと怪獣映画としての圧倒的なアクションの均衡が絶妙に保たれていた。 安易なヒューマニズムに逃げず、苛烈な残酷描写のコントラストをきっちりと対置させることで、戦後を生きる庶民の歯に衣着せぬ本音や生活感が浮き彫りになっていく。 そして何より、暴力や理不尽によって生み出された過剰な「復讐心」が、怒りの連鎖に呑み込まれることなく、どのような回路を通って昇華されていくのか。 その回答の差し出し方に至るまで、極めて誠実で力強い映画体験だった。 震えが止まらん。 #ゴジラマイナスゼロ   #ゴジラ #田中泯

コルビュジエデザインの建物に引っ越せそうな予感があってソワソワしてたんだが、これが天中殺かと頭を冷やしている。

早起きしたのでフルーツ盛り合わせなどつつきながら辻本侑生『繰り返すことの民俗学』を開いたら止まらなくなって、あと数ページとなったところで部屋を出る時間ギリギリなことに気がついて慌てている。慌てていた。出た。間に合いそう。あと数ページが心残り。帰るの楽しみ。

慌てて食べたフレンチトースト美味しかった🤤

久々に紙幣をみたら千円札が北里柴三郎になってた。めでたい🎉

清水崇『八つ墓村』のラストが『ちいかわ』と一緒だった件。

どこのカフェに入っても隣でゲホゲホゴホゴホゆってるので落ち着いていられずカフェ難民やってる。