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『自分という創造主は、ほんのちっぽけな存在である。短い人生と限られた経験から考え出せることは、狭く貧しい。しかし外部には無限といってよいほどの材料が転がっている。それらと融合できれは無限の通路が生まれる。』（『あらゆる小説は模倣である』清水良典）

村上龍の『限りなく透明に近いブルー』の講談社文庫の新装版では、解説を綿谷りさが書いている。 『スティーヴン•キングは『小説作法』という著書で”文章とは何か”という問いに”もちろんテレパシーである”と答えている。作家と読者が同じ映像を見ているわけではないのに、文章の力によって、作家と読者が互いの頭のなかにまったく同じ映像を思い浮かべる、その様を”テレパシー”と呼んでいるのだ。（中略）本書にはテレパシーがあふれていて、”蛆”や”注射針”なんて単語は単体だけでテレパシー効果が高いのに、出だしから数も多いから、わりとすぐに吐き気をもよおす。”油臭い口紅”、”腐ったパイナップル”となると見たままだけでなく、臭いも手触りも伝わってきてしまうので、この作品世界で鼻をつままずに呼吸でき、体液を直視し、ロックの大音量に耳が慣れるまでは時間がかかる。』 『コインロッカー・ベイビーズ』を愛読していたと言う作家の平山夢明は、小説を書く時、「五感に届く描写」を心がけているという。（『恐怖の構造』） 人間の五感に直接訴えかける描写をすることで、脳の扁桃体の部分が刺激され、読み手は文章を読んでいるだけなのに、身体的に、五感を伴って、体験する。 一方で、説明的な文章を読んだ時、人間は脳の大脳新皮質という部位を使って理解しようとする。 その時、読み手は頭では理解できるがそこに身体感覚を伴わない。 文章においてテレパシーの力を使うには、読み手の五感を刺激しなければならない。 村上龍の文章には、五感を刺激する言葉が選ばれている。 『臭いも手触りも伝わってきてしまうので、この作品世界で鼻をつままずに呼吸でき、体液を直視し、ロックの大音量に耳が慣れるまでは時間がかかる。』 文章を書く時、テレパシーを使いたいなら、説明ではなく描写を心がけること。