オーマイカッパ

フルトヴェングラー指揮 ニューヨーク・フィル 全３シーズン演目 ザックリ版 フルトヴェングラーは脂がのりきっているときに、ニューヨーク･フィルの定期を3シ ーズン振った。 1924-1925シーズン(ニューヨーク･フィル83年目) 1925-1926シーズン(ニューヨーク･フィル84年目) 1926-1927シーズン(ニューヨーク･フィル85年目) CH：カーネギー･ホール BAM：ブルックリン･アカデミー･オブ･ミュージック ●1924-1925シーズン 1925年1月3日　アメリカ初登場 -------------------------------------- 1922nd 1925/1/3 Sat 8:30pm CH シュトラウス　ドン･ファン ハイドン　チェロ協奏曲作品101 チェロ、パブロ･カザルス ブラームス　交響曲第1番 -------------------------------------- 1923rd 1925/1/4 Sun 3:15pm BAM 同1922nd -------------------------------------- 1927th 1925/1/11 Sun 3:15pm CH ウェーバー　魔弾の射手、序曲 ベートーヴェン　交響曲第7番 ワーグナートリスタンとイゾルデ 前奏曲と愛の死 ワーグナー マイスタージンガー 前奏曲 -------------------------------------- 1928th 1925/1/15 Thu 8:30pm CH ヘンデル コンチェルト･グロッソ作品6-10 シューマン ピアノ協奏曲 ピアノ、オルガ･シュルツ チャイコフスキー 交響曲第5番 -------------------------------------- 1929th 1925/1/16 Fri 2:30pm CH 同 1928th -------------------------------------- 1931st 1925/1/18 Sun 3:15pm CH ヘンデル　コンチェルト･グロッソ作品6-10 シュトラウス　ティル ブラームス　交響曲第1番 -------------------------------------- 1932nd 1925/1/22 Thu 8:30pm CH ベルリオーズ　ベンヴェヌート･チェリーニ 序曲 シューマン　交響曲第4番 ストラヴィンスキー　春の祭典 -------------------------------------- 1933rd 1925/1/23 Fri 2:30pm CH 同1932nd -------------------------------------- 1934th 1925/1/25 Sun 3:15pm CH メンデルスゾーン　フィンガルの洞窟 序曲 シュトラウス　ドン･ファン チャイコフスキー　交響曲第5番 -------------------------------------- 1936th 1925/1/30 Fri 8:30pm CH ハイドン　交響曲第94番　驚愕 シュトラウス　死と変容 ベートーヴェン　交響曲第5番 -------------------------------------- ●1925-1926シーズン (2回目) 2051回(1926.2.11)から2082回(1926.4.2)まで、2057回目を除く、31回を振ってい る。 フィラデルフィア方面への演奏旅行も含め、約一ヵ月半の間、独占状態。 昔は交通手段が今ほど発達していないから、一旦アメリカ出張してしまうと、そこで 長く演奏会に従事することになる。それにしても、ほぼ常任指揮者のような感じだ。 曲目も充実している。特に、2077th、2078thがすごい。今ならこのようなプログラム ビルディングはありえない。また、最後の2回はエロイカで〆ている。 -------------------------------------- 2051st 1926/2/11 Thu 8:30pm CH ベートーヴェン　エグモント序曲 モーツァルト　アイネクライネ ブラームス　交響曲第4番 ワーグナー　マイスター前奏曲 -------------------------------------- 2052nd 1926/2/12 Fri 2:30pm CH 同 2051st -------------------------------------- 2053rd 1926/2/13 Sat 8:30pm CH ベートーヴェン　エグモント序曲 ヴァレンティーニ チェロとオーケストラの為の組曲 チェロ、ハンス・キンドラー ブラームス　交響曲第4番 ＊学生のための12回のコンサートシリーズの9回目 -------------------------------------- 2054th 1926/2/14 Sun 3:00pm CH ドヴォルザーク　新世界 ヴァレンティーニ チェロとオーケストラの為の組曲 チェロ、ハンス・キンドラー ワーグナー　マイスター前奏曲 -------------------------------------- 2055th 1926/2/18 Thu 8:30pm CH ハイドン　交響曲第13番 シューマン　ピアノ協奏曲 ピアノ、Guiomar Novaes シュトラウス　家庭交響曲 -------------------------------------- 2056th 1926/2/19 Fri 2:30pm CH 同 2055th -------------------------------------- 2058th 1926/2/21 Sun 3:00 CH ウェーバー　オベロン序曲 モーツァルト　アイネクライネ ブラームス　交響曲第4番 -------------------------------------- 2059th 1926/2/23 Tue 8:30 ウォルドルフ･アストリア モーツァルト　アイネクライネ シューベルト　ロザムンデから ドヴォルザーク　スラヴ舞曲 ブラームス　ハンガリー舞曲(2曲) シュトラウス　皇帝円舞曲 ＊軽音楽の夕べ -------------------------------------- 2060th 1926/2/25 Thu 8:30pm CH ベルリオーズ　海賊序曲 レスピーギ　リュートの為の古い歌と舞曲、第2集 チャイコフスキー　悲愴 -------------------------------------- 2061st 1926/2/26 Fri 8:30pm CH 同 2060th -------------------------------------- 2062nd 1926/2/28 Sun 3:15pm BAM ハイドン　交響曲第13番 ベートーヴェン　エグモント序曲 ブラームス　ヴァイオリン協奏曲 ヴァイオリン、ヨゼフ・シゲティ ワーグナー　マイスター前奏曲 -------------------------------------- 2063rd 1926/3/4 Thu 2:30pm CH モーツァルト　フィガロ序曲 シューマン　交響曲第1番 シュトラウス　インテルメッツォから間奏曲とワルツ ブラームス　ハンガリー舞曲(3曲) -------------------------------------- 2064th 1926/3/5 Fri 8:15 pm CH 同 2063rd -------------------------------------- 2065th 1926/3/7 Sun 3:00pm CH ハイドン　交響曲第13番 メンデルスゾーン　ヴァイオリン協奏曲 ヴァイオリン、Scipione Guidi シュトラウス　ティル -------------------------------------- 2066th 1926/3/8 Mon 8:15pm Academy of Music, PA ブラームス　交響曲第4番 シュトラウス　ティル ワーグナー　マイスター前奏曲 ＊フィラデルフィアにおける第3回定期 -------------------------------------- 2067th 1926/3/9 Tue 4:30pm National Theatre 同 2066th -------------------------------------- 2068th 1926/3/10 Wed Baltimore 同 2066th ＊ボルティモアにおける最初のシーズン -------------------------------------- 2069th 1926/3/11 Thu 8:15pm Strand Theatre Reading, PA ベートーヴェン　エグモント序曲 シュトラウス　ティル チャイコフスキー　悲愴 -------------------------------------- 2070th 1926/3/12 Fri eve Syria Mosque, Pittsburgh ウェーバー　オベロン序曲 シューマン　交響曲第1番 レスピーギ　リュートの為の古い歌と舞曲、第2集 ブラームス　ハンガリー舞曲(3曲) -------------------------------------- 2071st 1926/3/13 Sat aft Syria Mosque, Pittsburgh ハイドン　交響曲第13番 ドヴォルザーク　新世界 ワーグナー　マイスター前奏曲 -------------------------------------- 2072nd 1926/3/14 Sun 3:00pm メトロポリタン・オペラハウス ブラームス　ヴァイオリン協奏曲 ヴァイオリン、ヨゼフ・シゲティ チャイコフスキー　悲愴 -------------------------------------- 2073rd 1926/3/18 Thu 8:30pm CH ベートーヴェン　レオノーレ序曲第3番 シェーンベルク　浄よめられた夜 ドヴォルザーク　フス教徒　序曲 ラヴェル　スペイン狂詩曲 ワーグナー　さまよえるオランダ人　序曲 -------------------------------------- 2074th 1926/3/19 Fri 2:30pm CH 同 2073rd -------------------------------------- 2075th 1926/3/20 Sat 8:30pm CH ウェーバー　オベロン序曲 シェーンベルク　浄よめられた夜 シュトラウス　ティル ドヴォルザーク　スラヴ舞曲(3曲) ＊学生のための12回のコンサートシリーズの10回目 -------------------------------------- 2076th 1926/3/21 Sun 3:00pm CH シューマン　交響曲第1番 サン･サーンス　チェロ協奏曲第1番 チェロ、レオ・シュルツ ベートーヴェン　レオノーレ序曲第3番 -------------------------------------- 2077th 1926/3/25 Thu 8:30pm CH ブルックナー　交響曲第4番 モーツァルト　ピアノ協奏曲26番 ピアノ、ワンダ・ランドウスカ ハイドン　ハープシコード協奏曲 ハープシコード、ワンダ・ランドウスカ ウェーバー　オイリアンテ序曲 -------------------------------------- 2078th 1926/3/26 Fri 2:00pm CH 同 2077th -------------------------------------- 2079th 1926/3/27 Sat 8:30pm CH ベートーヴェン　交響曲第7番 ラヴェル　スペイン狂詩曲 ワーグナー　さまよえるオランダ人　序曲 ＊学生のための12回のコンサートシリーズの11回目 -------------------------------------- 2080th 1926/3/28 Sun 3:15 pm BAM レスピーギ　リュートの為の古い歌と舞曲、第2集 ラヴェル　スペイン狂詩曲 チャイコフスキー　悲愴 -------------------------------------- 2081st 1926/4/1 Thu 8:30pm CH ヘンデル　コンツェルト・グロッソ第5番 ウェーバー　舞踏への勧誘 ベートーヴェン　交響曲第3番エロイカ -------------------------------------- 2082nd 1926/4/2 Fri 2:30pm CH 同 2081stt -------------------------------------- ●1926-1927シーズン　(3回目) 2156回(1927.2.10)から2188回(1927.4.3)まで、33回全部振りきっている。 プログラムは最初の2シーズンと比べるとオーソドックス。本領発揮という感じ。 2160回にミヤスコフスキーがあるのが興味深い。 -------------------------------------- 2156th 1927/2/10 Thu 8:30pm CH ウェーバー　魔弾の射手、序曲 シューマン　チェロ協奏曲 チェロ、パブロ･カザルス シュトラウス　英雄の生涯 -------------------------------------- 2157th 1927/2/11 Fri 2:30pm CH 同 2156th -------------------------------------- 2158th 1927/2/12 Sat 8:30pm CH ベートーヴェン　コリオラン、序曲 ブラームス　ヴァイオリン協奏曲 ヴァイオリン、BERNARD OCKO ベートーヴェン　交響曲第7番 ＊学生のための12回のコンサートシリーズの第9回目 -------------------------------------- 2159th 1927/2/13 Sun 3:00pm CH ベートーヴェン　序曲、コリオラン ベートーヴェン　交響曲第7番 チャイコフスキー　ロメオとジュリエット ベルリオーズ　ラコッツィ行進曲 -------------------------------------- 2160th 1927/2/17 Thu 8:30pm CH ベルリオーズ　序曲、ローマの謝肉祭 ミヤスコフスキー　交響曲第7番(アメリカ初演) ブラームス　交響曲第2番 -------------------------------------- 2161st 1927/2/18 Fri 2:30pm CH 同 2160th -------------------------------------- 2162nd 1927/2/20 Sun 3:00pm CH ベートーヴェン　エグモント、序曲 ブラームス　ヴァイオリン協奏曲 ヴァイオリン、PAUL KOCHANSKI シュトラウス　英雄の生涯 -------------------------------------- 2163rd 1927/2/24 Thu 8:30pm CH メンデルスゾーン　交響曲第3番 シベリウス　テンペスト、序曲 ヒンデミット　オーケストラのための協奏曲 ワーグナー　タンホイザー、序曲 -------------------------------------- 2164th 1927/2/25 Fri 2:30pm CH 同 2163rd -------------------------------------- 2165th 1927/2/27 Sun 3:15pm CH ベートーヴェン　コリオラン、序曲 ブラームス　ヴァイオリン協奏曲 ヴァイオリン、PAUL KOCHANSKI チャイコフスキー　ロメオとジュリエット ワーグナー　タンホイザー、序曲 -------------------------------------- 2166th 1927/3/1 Tue 8:30pm CH オール･ワーグナー･プログラム ローエングリン、前奏曲 ラインの黄金、ワルハラ ラインの黄金、エルダ ワルキューレ、終曲 トリスタン、前奏曲と愛の死 ワルキューレ、騎行 神々の黄昏、ワルトラウテ マイスタージンガー、前奏曲 ＊ペンション･ファンド･コンサート ------------------------------------- 2167th 1927/3/3 Thu 8:30pm CH バッハ　ブランデンブルク協奏曲第3番 プロコフィエフ　ヴァイオリン協奏曲,Op19 ヴァイオリン、ヨゼフ･シゲティ ベートーヴェン　レオノーレ序曲第2番(アメリカ初演) フランク　交響曲 -------------------------------------- 2168th 1927/3/4 Fri 2:30pm CH 同 2167th -------------------------------------- 2169th 1927/3/6 Sun 3:00pm CH ウェーバー　魔弾の射手、序曲 シベリウス　テンペスト、序曲 シュトラウス　ドン･ファン ブラームス　交響曲第2番 -------------------------------------- 2170th 1927/3/7 Mon 8:15pm アカデミー･オブ･ミュージック、フィラデルフィア ウェーバー　魔弾の射手、序曲 シベリウス　テンペスト、序曲 シュトラウス　ドン･ファン ブラームス　交響曲第2番 -------------------------------------- 2171st 1927/3/8 Tue 4:30pm ナショナル･シアター ウェーバー　魔弾の射手、序曲 シベリウス　テンペスト、序曲 シュトラウス　ドン･ファン ブラームス　交響曲第1番 -------------------------------------- 2172nd 1927/3/9 Wed eve リリック･シアター、ボルティモア ウェーバー　魔弾の射手、序曲 シベリウス　テンペスト、序曲 シュトラウス　ドン･ファン ブラームス　交響曲第1番 -------------------------------------- 2173rd 1927/3/10 Thu eve マジェスティック･シアター、ハリスバーグ 同 2172nd -------------------------------------- 2174th 1927/3/11 Fri eve ベートーヴェン　コリオラン、序曲 ベートーヴェン　交響曲第7番 チャイコフスキー　ロメオとジュリエット ワーグナー　タンホイザー、序曲 -------------------------------------- 2175th 1927/3/12 Sat afternoon 同 2172nd -------------------------------------- 2176th 1927/3/13 Sun 3:00pm メトロポリタン･オペラ･ハウス フランク　交響曲 チャイコフスキー　ロメオとジュリエット ベルリオーズ　序曲、ローマの謝肉祭 -------------------------------------- 2177th 1927/3/17 Thu 8:30pm CH ブラウンフェルズ　ドン･ファン シュトラウス　死と変容 ブラームス　ピアノ協奏曲第2番 ピアノ、OSSIP GAGBRILOWITSCH -------------------------------------- 2178th 1927/3/18 Fri 2:30pm CH 同 2177th -------------------------------------- 2179th 1927/3/19 Thu 8:30pm CH バッハ　ブランデンブルク協奏曲第3番 ヒンデミット　オーケストラのための協奏曲 チャイコフスキー　交響曲第4番 ＊学生のための12回のコンサートシリーズの第10回目 -------------------------------------- 2180th 1927/3/20 Sun 3:00pm CH バッハ　ブランデンブルク協奏曲第3番 シェリング　ピアノとオーケストラの為の幻想的組曲 ピアノ、エルネスト･シェリング チャイコフスキー　交響曲第4番 -------------------------------------- 2181st 1927/3/24 Thu 8:30pm CH ベートーヴェン・プログラム 大フーガ ピアノ協奏曲,OP58 ピアノ、ワルター・ギーゼキング 交響曲第5番 -------------------------------------- 2182nd 1927/3/25 Fri 2:30pm CH 同 2181st -------------------------------------- 2183rd 1927/3/26 Sat 8:30pm CH シュトラウス　ドン･ファン ブルッフ　コル･ニドライ シュルツ　ベルキュース ドヴォルザーク　ロンド 以上3曲チェロ、レオ・シュルツ フランク　交響曲 ＊学生のための12回のコンサートシリーズの第11回目 -------------------------------------- 2184th 1927/3/27 Sun 3:15pm BAM シュトラウス　ドン･ファン シェリング　ピアノとオーケストラのための幻想的組曲 ピアノ、エルネスト･シェリング フランク　交響曲 -------------------------------------- 2185th 1927/3/31 Thu 8:30pm CH ブラームス　ドイツ･レクイエム ソプラノ、ELISABETH RETHBERG バリトン、FRASER GANGE CHORAL SYMPHONY SOCIETY OF NEW YORK -------------------------------------- 2186th 1927/4/1 Fri 2:30pm CH 同 2185th -------------------------------------- 2187th 1927/ 4/2 Sat 8:30pm CH ブラウンフェルズ　ドン･ファン シュトラウス　詩と変容 ベートーヴェン　交響曲第5番 ＊学生のための12回のコンサートシリーズの第12回目 -------------------------------------- 2188th 1927/4/3 Sun 3:00pm メトロポリタン･オペラ･ハウス ブラームス　ドイツ･レクイエム ソプラノ、LOUISE LERCH バリトン、FRASER GANGE CHORAL SYMPHONY SOCIETY OF NEW YORK -------------------------------------- ここまで

ウィルヘルム・フルトヴェングラー指揮ニューヨーク・フィル 初日1925年1月3日の公演レヴューが早速、翌日のニューヨーク・タイムズに載った。評はオーリン・ダウンズ。 1925年1月3日 フルトヴェングラー アメリカ初登場 1922nd 1925/1/3 Sat 8:30pm カーネギーホール シュトラウス　ドン･ファン ハイドン　チェロ協奏曲作品101 vcパブロ･カザルス ブラームス　交響曲第1番 NYT 1925年1月4日 オーリン・ダウンズ。 ヴィルヘルム・フルトヴェングラーのデビュー。 昨夜、カーネギーホールにて、ヴィルヘルム・フルトヴェングラーがニューヨーク・フィルハーモニック協会の客演指揮者としてアメリカ初公演を行った。この公演は、この街のオーケストラ界にかつてないほど多くの客演指揮者が招聘されている今シーズンにおいても、ひときわ印象的なものであった。特に印象的だったのは、現代の名指揮者の中でも稀有な例外として、フルトヴェングラー氏が聴衆に提示した作品を「読み解く」あるいは「解釈する」といったことを一切しなかった点である。彼はただ、音楽を演奏することに徹したのだ。 これは彼が決してルーティンワークに終始する人物だったという意味ではない。彼のあらゆる行動には情熱がみなぎり、その炎は彼の内側で澄み渡り明るく燃え盛っていた。しかし、彼の顔に表れ、演奏者たちを鼓舞したのは、無私の精神だった。すべての演奏が無条件に受け入れられたわけではないが、いずれも真の音楽家の風格を示しており、ブラームスのハ短調交響曲の演奏は、筆者の経験上、おそらく最も感動的なものだった。 この名高い交響曲は、常にこのような幸運に恵まれてきたわけではない。素材が豊かで、精神的に劇的な作品であるため、ほとんどすべての著名な指揮者にとって定番の演目となっており、時にはそれが功を奏することもあったが、多くの場合、作品に害を与え、その価値を貶める結果となった。昨夜の聴衆は、ブラームスの交響曲そのもの以上に心を揺さぶるものはないと感じた。そこには、指揮者と聴衆の心を深く揺さぶり、感動させるだけの力があった。しかし、これほど綿密に練られ、より厳密に構成され、楽譜の文字と意味の両方に深い敬意をもって演奏された作品は、想像しがたいだろう。 冒頭の壮大な展開に続く楽章の細部や、その圧倒的なスケール感、雄弁でありながら誇張のない表現、高揚感に満ちながらも決して感傷的ではないアンダンテ、神秘的で予言的なフィナーレの導入、そしてトロンボーンによって静かに奏でられたコラールが、終盤でオーケストラの奥底から力強く響き渡る様など、多くの点について語ることができるだろう。これら以外にも、挙げればきりがない。ここではほんの一部を挙げるにとどめよう。残りの点は、聴いた人、そしてこの音楽を知る人なら理解できるはずだ。 このような解釈がここで行われるべき時が来たのだ。フィルハーモニー管弦楽団の客演指揮者としてのフルトヴェングラー氏の努力が最終的にどのような結果をもたらすかはともかく、彼は出席者にとって感謝の念をもって記憶され、インスピレーションとして後世に語り継がれるであろう一つのことを成し遂げた。世界中の指揮者が、たった一つのオーケストラの傑作を正しく解釈できるわけではないという事実を、音楽愛好家が改めて認識する必要がある時代は、かつてなかった。この演奏は、その生命力、抗いがたいほどの途切れることのないリズムの流れ、そしてあらゆる小節に宿る偉大さと英雄精神によって、すべてを圧倒した。最後の和音が鳴り響いた時、聴衆が歓声を上げ、拍手喝采を送ったのも当然のことだった。 確かに、プログラムの幕開けを飾ったシュトラウスの「ドン・ファン」の演奏については、それほど多くのことを主張できるわけではない。しかし、非常に重要なことは言える。フルトヴェングラー氏の指揮のもと、この音楽は近年めったに見られない情熱、新鮮さ、そして若々しさを湛えていた。神経質なエネルギーと燃えるような色彩を持つ楽譜は、初めて聴いた時とほとんど変わらず、陶酔感に満ちていた。また、多くの指揮者が失ってしまう統一感も備えていた。多くの指揮者の手にかかれば、それは断片的なものになってしまう。この解釈に長所の欠点があったのは、おそらくこの機会に指揮者が示した芸術的個性の特徴であろう。なぜなら、セクションとムードの対比が少なすぎ、ダイナミクスの多様性が少なすぎ、ドン・ファンの音楽の一部に見られる誇り高く、英雄的な性質と交互に現れるべき官能性が少なすぎたからである。さらに、「フォルテ」と「フォルティッシモ」が多すぎたため、オーケストラは最後のクライマックスのために余計な響きを残していなかった。 「ドン・ファン」にはもっと好意的な解釈もあったが、指揮者の絶対的な権威と気質的な力が聴衆にこれほど強い影響を与えたものはほとんどなかった。 今シーズン、ニューヨークでソリストとして初登場を果たした名チェリスト、パブロ・カザルスは、ハイドンのニ長調協奏曲を、温かく透明感のある音色、軽やかで完璧な演奏、楽譜の美しい構成への感覚、そしてこの魅力的な作曲家の温かさを感じさせる演奏で披露した。まさに、彼のような芸術家に期待される通りの演奏だった。 おわり

1925年1月22日(木)＆23日(金) カーネギーホール ベルリオーズ ベンヴェヌート・チェッリーニ 序曲 シューマン　交響曲第4番 ストラヴィンスキー　春の祭典 (NYP初演) ウィルヘルム・フルトヴェングラー 指揮 ニューヨーク・フィル NYT 1925年1月23日『ニューヨーク・タイムズ』オーリン・ダウンズ フィルハーモニック・コンサート 　昨夜カーネギーホールでフィルハーモニック協会の演奏会を指揮したヴィルヘルム・フルトヴェングラーが、昨今この街に続々と客演している指揮者陣の中でも、最も力強く際立った個性の持ち主の一人であることは疑いようがない。 　昨夜、彼はさまざまなアプローチによる解釈を披露した。シューマンの交響曲第4番の演奏は、多くの点で楽譜の指示から遠く離れたものであり、テンポや楽器のバランスにおいて作曲者の指定とは異なる箇所が多々見られた。特定の細部を覆い隠す一方で、別の要素を強く前面に押し出した。にもかかわらず、その演奏は私たちがこれまでに耳にした中でも、最も聴き手を引きつけるものの一つであった。私たちが普段知っているシューマンとは異なる装いを纏っていたが、根本において彼は依然として詩人であり、ドイツ・ロマン派のシューマンであり続けていたと言える。さらにこの指揮者は、往々にして効果的になりにくい管弦楽法から見事な響きを引き出すという奇跡を成し遂げた。彼の手によって楽譜は見事に鳴り響き、少なくともこの点においては、作曲者自身も彼に感謝したことだろう。響きが濁りがちな箇所は透明感を増し、薄くなりがちな箇所は美しく豊かな音色と、音楽的思考のみならず音色の色彩における連続性を獲得し、このシューマンの最も魅力深く親密な傑作――まさに彼の精神の花とも呼ぶべき作品――から、断片的な音のツギハギ感を完全に払拭してみせた。 　その精神が最も忠実に表現されていたのは、おそらく終楽章であろう。勝利に満ちた愛の歌と呼ぶにふさわしいこの楽曲において、フルトヴェングラー氏は楽章の本質である息をのむような情熱的な歓喜をもってリリカルなテーマを歌い上げた。彼があまりにも自然に、そして直感的な共感をもってこれを行ったため、シューマンの旋律や息の長さが短く感じられることすらなかった。 　しかし、第1楽章のアレグロ冒頭で見せた、あの大幅なテンポダウンや、自身の解釈に合わせてテンポを緩めたり速めたりした数々の箇所について、あるいはスケルツォのトリオにおいてヴァイオリン・ソロが消え入りそうになった点について、私たちはどう評価すべきだろうか。同意するか否かは人それぞれであろう。しかし、この演奏が持っていた圧倒的な生命力と確信に満ちた説得力には疑問の余地がなかった。生命力と恐れを知らぬ果敢さこそ指揮者にとって最大の資質である以上、聴衆の多くはフルトヴェングラーの解釈を全面的に受け入れていた。彼の力強さと温かい感情は、間違いなく最も価値ある資質の一部である。 冒頭に演奏されたベルリオーズの序曲『ベンヴェヌート・チェッリーニ』は、私たちがこれまでに聴いた中でも群を抜いて素晴らしい演奏であった。これまで、なぜこの序曲が長年にわたりレパートリーに残り続けているのか、なぜ指揮者たちがこれを珍重するのか疑問に思うこともあったが、昨夜の演奏がその明確な答えとなった。この音楽は幾分のウェーバーと、かなりのイタリア的要素、そして全体を貫くベルリオーズ特有の狂気に満ちている。プログラムノートでローレンス・ギルマン氏が的確に表現したように、まさに「手なづけられざるロマン主義者」たるベルリオーズが、あの狂おしい情熱、燃え上がる色彩、そして輝かしい青春期のどこか滑稽なほどの自信に満ち溢れて語りかけてくるようであった。気取りや狂気の中に、天才の閃きが散りばめられていた。シューマンの交響曲の前奏曲的な短時間のものであったが、今回のフルトヴェングラーの訪問における最も際立った勝利の一つとなった。 　一方、ストラヴィンスキーの『春の祭典』の演奏については評価が分かれるところである。ストラヴィンスキー自身がヨーロッパでフルトヴェングラー指揮による『春の祭典』を聴き、その解釈を賞賛したと伝えられており、もしそれが事実なら反論の余地はないのかもしれないと推測される。しかし、昨夜のフィルハーモニックよりもこの曲に精通しているであろう他のオーケストラでの演奏を私たちは聴いていないものの、当市では過去にピエール・モントゥーおよびセルゲイ・クーセヴィツキー指揮ボストン交響楽団による演奏、さらに昨夏パリでモントゥーとロシア・バレエ団の即席オーケストラによるリハーサルと本番を聴いている。それらに比べ、昨夜の演奏は完成度に欠け、細部やリズムの緻密さに乏しく、表現力という点でも大きく見劣りするものであった。クーセヴィツキー氏はこの曲をここで演奏するにあたり、最低6回のリハーサルなしには指揮を望まなかったと言われており、それは賢明な判断であったと言える。『春の祭典』はどのような状況下であれ、オーケストラと指揮者の双方にとって極めて厳しい試練となる作品だからである。フルトヴェングラー氏がここまでの演奏を成立させたこと自体、彼の卓越した威厳、統率力、そして冷静沈着さの証左であることは疑いようがない。2回目の演奏では、彼の意図がより良く反映されるかもしれない。客席の立ち見が出るほどの満員となった聴衆は、ベルリオーズとシューマンの演奏に熱狂的な拍手を送り、ストラヴィンスキーの終演後にはフルトヴェングラー氏をアンコールで何度も呼び出した。 おわり

フルトヴェングラー 高音質SACD充実サウンド praga盤 praga digital SACD PRD/DSD 350 074 PRD/DSD 350 085 PRD/DSD 350 100 PRD/DSD 350 107 PRD/DSD 350 119 PRD/DSD 350 125 PRD/DSD 350 126 PRD/DSD 350 127 PRD/DSD 350 130 PRD/DSD 350 133 PRD/DSD 350 147 PRD/DSD 350 148 PRD/DSD 350 150 ミュンヘンでやったシュマ1は終楽章の最終音が欠けている。編集ミスだろうね。記念物件というこで。