魔狼リンです。 前アカウント（@marow_line）のシャドウバンがひどいので、避難先として新アカウントを作りました。 今後は主にこちらでつぶやいていきます。 元のフォロワーの皆さん、またここで繋がってもらえると嬉しいです。 よろしくお願いします！

こもりけい氏は商業誌（パピポ）や同人誌でチェック済みで、アトリエかぐやとか抜きゲ向きだと思っていた。 なので前作今作と萌えゲでの起用はインパクトあったなぁ。 特にスィーリアは萌えゲヒロインとしては見た目がかなり熟…大人びていて、萌えとの化学反応でシコリティ高かった。 反面、エロテキストはこもり絵のエロさに完全に負けていた気がする。 絵はめっちゃエロいのに描写が淡泊なんだよね。 でもシナリオ自体は結構良かった。 特にジョストという馴染みのない競技への誘導が上手くて、抜き目的の自分でも青春部活成長物語として楽しめました。

折りたたみスマホ登場から5年以上経っても日本では「それ意味あるの？」「壊れやすそう」なイメージが強くて、一般層にはほとんど見向きもされなかったのよね。 でも日本のiPhone信仰は根強いので「あんたほどの実力者がそういうのなら…」で盤面が一気にひっくり返った印象。 すごいのが、Duoだけでなく「折りたたみスマホ」自体の信頼を向上させた点。 「イケてる新しいスマホ（Appleのお墨付き）」と世間に認識されたのはスマホ市場にとってかなり大きいと思う。

昨日ガンダムSEED系のMSinActionを整理していたときAMIAのイージスガンダムを箱のまま塩漬けにしていたのを発見。 「MS形態は造形がクソダサだけどMA形態ならギリ飾れるんじゃね？」と思っていじり始めたら地獄を見た。 両腕と左足以外のほとんどのパーツがポロポロ落ちてまともに変形させられない。 そのくせ妙に硬くてはまらない穴がある（無理にはめても抜けてしまいポロる） 「この仕様でＯＫしたアホは窓際部署に飛ばされろ」と十回以上念を送りながらなんとか組み立てた。 もう社内に居ないかもしれないけど、MIAの中ではワースト１、ガンダムの立体物の中でも上位のクソTOYとだけは言っておきたい。

漫画家としての実績や功績は言うまでもなく。 亡くなる直前まで連載を続け、漫画家協会会長のままキャリアを終えられた。 まさに生涯現役の生ける伝説でした。 ご冥福をお祈りいたします。

技術の誕生は防げないし、技術の悪用も防げない。 一時的に制限できたとしても制限外の別の場所で発展・利用・悪用される。 技術とはそういうものという前提で考えるべきで、浅薄な感情論で否定したところで意味は無い。 そしてこの人は核兵器とAIの間に大きな技術革新と悪用の歴史があった事を忘れている。 そう、「インターネット」です。 ネット社会に染まると恩恵だけしか目に入らないけど、サイバー攻撃やフィッシング詐欺など大小様々な悪用も起きている。 世界中のコンピュータが繋がるというのは利便性と同時に、侵入されやすいリスクも抱える。 だから技術発展と悪用、悪用を阻止する為の技術発展は続いていて、仮に法で禁止しても法が及ばない場所で悪用は続く。 悪用を理由に技術を否定するのはネットや核エネルギーの享受をやめ、手紙や蒸気機関の時代に戻る事でもある。 そして、みんなおてて繋いで同時にやめようねなんて事が不可能な以上、こっそり技術発展を進めた国によって蹂躙されるだけ。 感情論で目の前しか見ないのはやめて、自分達はそういう理不尽で残酷で、でも便利な世の中を生きていると自覚するべきだと思う。

レジスタ！の炎上の余波でまだときどき引用で変なのが飛んでくるんだけど。 当初の「中年男性と女子高生の恋愛なんて有り得ない、男の邪な夢を女にぶつけるな」論は完全に後退したと感じる。 今は「女子高生の解像度が低い。巨乳にし過ぎ。着替えシーン多過ぎでキモい」といった、漫画の描写を持ち出して性的消費と騒ぐいつものアレに切り替わった。 ある時期までは「またおっさんが女子高生相手に発情してるの？」くらいだった人も、炎上で注目度が上がった結果「話題だから読んでみたけど全然違うじゃん」になって潮目が変わった。 今「女子高生の～」と言ってる奴はエアプで、それを指摘されて無料３話まで慌てて読んだ情報で叩いてるのが今。 もう叩く事が目的化して最初の主旨が完全に吹き飛んでるのね。 みい山の「性売買描写のカジュアル化は夜職の推奨に繋がる！」批判がいつの間にか無くなり、作者や編集部への人格批判にすり替わったのと同じ。 みい山はネットでの大バズりやアニメ化決定というホットな話題があったから炎上がデカかったけど、結局アニメ化中止にもならずほぼ無風状態。 2010年代までの成功体験の再現を夢見てるんだろうけど、もう今のやり方じゃ通用しないと思うよ？ 唯一可能性があるとしたらみい山は講談社だけど、レジスタ！はサンデー・小学館という点。 セクシー田中さん事件や古くはガッシュの原稿紛失とか、作者を守らない事に定評があるからワンチャンあるかもね。

この人の過去のポストを見たけど、子供の描いた絵に普段から関心を持ってるような内容は無かった。 今まで見向きもしなかったのに「AIじゃないから」っていう理由で突然持ち上げ始めるのは子供に失礼。 自分のAI嫌悪を晴らすダシに子供を利用するのは大人としてアカンと思うけど、これを子供向け漫画を描いてた漫画家がやってるというのが更にダメ感を増しているなぁ…。

別ポストで大暮維人先生と平野耕太先生には触れたけど、ぢたま先生も名義変えてないひとりだったわ。 エロ漫画時代に新連載第１話掲載してその後掲載無し→気がついたら一般誌で描いてたんだよね。 あの時は「これ終わったら帰ってくんだろ」くらいに思ってたけど、あの引きのまま永遠に未完で終わりそうで…。 今も続きが気になります先生！

俺はちょっとレジスタ！の話をしたかっただけなのに、なんでこんな伸び方してんだ…

引用元の元みたいに偏見がキツい人のせいで名義を変えてるだけで、エロ漫画出身者は結構多いのよね。 大暮維人先生や平野耕太先生、六道神士先生のようにノーチェンジな人もたまにいるけど。 六道先生にいたっては本人どころか人気キャラすらそっちの出身だし。

特攻の拓という漫画で巻きこまれ型の主人公が無理矢理モンスターマシンに乗せられたりした事でスピードに対する経験値（棲息速度領域）が上がり、バイクの腕前が作中トップクラスになるという展開があった。 同じような事がAIの世界でも起きるかもしれない。 今まで雲の上の存在だったゲーム開発の世界を体験し、わけもわからずゲームモドキを作った後「やっぱ１から学ばないとダメだよなー」となる。 その時彼の目には初心者向け教本がどう見えるのか。 もしかしたら、初心者と経験者の両方の視点を持った新しいタイプのクリエイターが生まれるかもしれない。 そんな期待を持ってしまいます。

コイツはときどきリプ欄にあらわれるから一度ハッキリ言っておくと、以降は相手しない。 高橋留美子先生が二次創作同人をやっていたように誤認させるポストをし、それを指摘したにもかかわらずいまだにダンマリを続けているから。 自分を正当化しようとして嘘をつくやつに相手する価値は無い。 あとコイツはドラゴンボールの漫画やアニメの画像を貼りまくっていて、引用のつもりらしいけど大半は引用の要件を満たしていない。 プロフに集英社やバードスタジオの名前まで出してるのは悪質。 この程度の著作権意識でクリエイター面してくるのは厚かましすぎる。

「レジスタ！」はヒロインの年齢を巡って連載初期にコメ欄が結構荒れてた。 読み続けるとシチュだけで想像するような「若い女性と中年男性の恋愛漫画」とは違うってわかるから沈静化したけど。 というか関係性が「スーパーの客とレジ係」からなかなか進展しないし、テーマの軸が「大人とはどうあるべきか」みたいな部分にあるから意外と人間ドラマ重視。 今叩いてる人は表面しか見てないんじゃないかな。

師匠のあきまんさんが春麗すら自由に描けず（描かず）、美プラで自前IPを持つ事にいかに力を入れてるかを考えれば当然の結論。 なあなあで続けていたらいずれ突き当たる問題だったので早めに路線変更出来て良かったと思う。 これに対して宣伝になるからバンナムも喜んでるとか、引用だから問題ないとか、文句言うヤツはただの嫉妬だとか甘やかす声が意外と多いのに驚く。 高校生ですら自制出来るのに、大の大人が権利意識ガバガバでどうすんの。 ちなみに引用は厳密な要件が定められていて、アニメの感想にキャプチャ画像を添える程度の使い方は引用と見なされない。

普段野球の話はあまりしないんだけど、CS廃止論とかドラフトの話は面白いのでついしてしまう。 ただ巨人絡みの話をしたのはよくないね。 なんだかんだ全国区でファンの数も一番多いから、アンチ巨人だと思われて変なリプがいっぱい飛んでくる（もちろんちゃんとした意見もあります） 面倒なのでリプ欄閉じます。 具体例出さず「わかってない」「認識が遅れている」しか言わない人は無視します。 あとひとりまともに会話できそうでダメだった人がいるのでミュートします。 一応言っておくと私はアンチ巨人じゃないです。 ファンでもないけど。 しいて言えば王貞治ファンで、巨人の野球帽（サンバイザー付き）をかぶってナボナ食って育った。 漫画で引退間際の王さんが「原辰徳…僕の後継者にふさわしい男だ」と言ってるのを真に受けて原選手も応援した。 原辰徳の野球盤（8大メカが売りだったやつ）も買った。 そのあとは水島新司先生の野球漫画にハマって球界全体を観察するようになって、今はビジネス的な視点で野球は見ている（贔屓チーム無し） なので今の巨人は ・地域密着で一番後れを取っている（東京にはヤクルトという先行者がいるハンデ付き） ・テレビの影響力が低下して日テレのバックアップが期待出来なくなった という状態でどう立て直すかという点で注目しています。 私見では、現場レベルはめっちゃ頑張ってるけど上（フロント）の意識改革が道半ば、でもナベツネがいなくなって風通しが良くなってるね…という感想です。

クリエイターを名乗る人は呼び方にこだわるんだね。 適切な呼び方が無いうちはいろんな名称が混在して混乱し、いずれ適切な名前に定着するだけだと思う。 写真が登場したときもこれを絵と見なすかで混乱があって最終的に「写真家」という名称で定着した。 だから作曲家も当面は「AI作曲家」くらいで様子見すればいいし、それが嫌なら素敵な名前を考えてあげて欲しいと思う。 絵の場合は「AI窃盗犯」とか「AIに頼むだけの人」みたいな攻撃的な蔑称しか出てこなくてひとつも定着しなかったから、同じ轍は踏んでほしくないねぇ。 この手の話でよくあるのが「名称問題」と「創作と呼べるか問題」をごっちゃにする事。 この人はボカロＰらしいけど、現在はボカロＰも作曲家に含めるという考えが主流。 でもボカロＰだから自動的に作曲家と見なされるわけじゃなくて、そこに創作的関与がどのくらいあるかで「このＰさんの創作法は作曲家だよね」というコンセンサスを得る。 同じようにAI作曲も創作的関与の度合いで判断するべきなんだけど、「AIで作曲しておきながら」と言ってる時点でこの人はそれをやってないよね。 過渡期だから仕方がない面もあるけど、ボカロＰという「後から混ぜて貰った側」が後発ジャンルに断定的なジャッジを下すのはなんだかなぁ…と思ってしまう。

生成AIに反発する人にフィジカル至上主義が多いのもコレなのよね。 手を動かして描くという「作業」と「作る」を混同してしまう現象。 作業の中にも創作性（作る）はあるんだけどイコールではない。 生成AIによって両者を分離しやすくなった事を「創作の純度が上がった」と取るか「創作が汚された」と取るかで評価が180度変わる。 宮本氏は前者。 創作が楽しい事と創作で結果を出す事は別という、ある意味シビアで冷酷な見方ではあるので宮本氏クラスじゃないと反発が多そうな発言だよなぁ…と思った。

餓狼３リリース前だったから、ギース、クラウザーに続く強敵としてラオコーンは印象に残ってる。 テリーとの必殺技の打ち合いがカッコよかったなぁ…。 中央でバチバチってやりあう構図は何度も真似して描いたっけ。 そうか…32年前か…（白目）

アングラサブカル系にハマってた時よく読んだなぁ。 トパーズは映画見に行ったりで結構影響受けたと思う（流石にSMはやらなかったけど） ご冥福をお祈りいたします。