Águas de Março pasó de ser una composición de Tom Jobim a la versión que se cita primero: el dúo con Elis Regina de 1974, en Elis & Tom. Jobim la escribió en 1972 y Regina la integró en el 74. La canción no narra: enumera lo que pasa al final de marzo; un palo, una piedra, el fin del camino, el resto de toco, un poco solo.... El inventario baja con el bajo cromático, como el agua de marzo en Río, que arrastra lo que encuentra y no se detiene a explicarlo, pues Elis le da caudal armónico que te atrapa en uno de las más puros moods del Bossa Nova. Elis caracterizó esa toma con un fraseo casi hablado, dicción percusiva y un swing que no se apura: abre espacio entre las sílabas, deja respirar la levada y le contesta a Jobim en un ida y vuelta que, al final, se deshace en risa y scat. No enfría la bossa, al contrario, le pone filo y alegría. Así fue como la gran Elis Regina fijó la canción como una de las grandes obras del Bossa Nova brasileño.